雨的古诗？..那么，雨的古诗？一起来了解一下吧。
1、清·洪升： 斑竹一枝千点泪，湘江烟雨不知春 2、元·卢挚： 春来南国花如绣，雨过西湖水似油。 3、宋·陈与义： 海裳不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 4、宁波天童寺联： 花繁柳密处能拨开方见手段；风狂雨骤时可立定才是脚跟 5、唐·王勃： 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨 6、宋·王安石： 黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金 7、伦道夫： 快乐的雨丝宛如清晨的日莹的露珠，把一颗颗珍珠滴入花的心田。 8、清·恽格： 连夜深山雨，春光应未多，晓看洲上草，绿到洞庭波。 9、清·屈大均： 落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。 10、宋·张来： 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。 11.夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然：《春晓)) 12.空山新雨后，天气晚来秋。(王维：《山居秋瞑)) 13.好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨)) 14．山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》) 15．青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：(渔歌子)) 16．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作)) 17．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：(清明》) 18．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄：(芙蓉楼送辛渐》) 19．渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西)) 20．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
题解
杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。
这首诗作于上元二年（761）春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。经历过冬天的人，最懂得春天的温暖；经历过旱灾的人，最懂得雨的可贵。所以当春雨来临之际，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在诗中描绘了春夜雨景，讴歌了春雨滋润万物之功。
句解
好雨知时节，当春乃发生。
多好的雨水啊，它似乎知道季节的来临，当春天万物萌生之际便应时而发生。“好”字统摄全篇。俗话说：“春雨贵如油”，当万物需要滋润时，它便来了，故谓“知时节”，也自然是“好雨”。诗人采用拟人化的写法，将春雨写得有情有知，善解人意，喜悦之情形于笔端。
随风潜入夜，润物细无声。
它随着微风悄悄地在夜间飘落，柔情地滋润万物，细微得听不到一点响声。这两句用拟人化手法，在无声之处，将雨的连绵滋润之态写得十分传神，把雨好、人喜写得含蓄而又生动。诗句不用“洒”或“落”，而用“潜”字，十分恰切形象，准确传递了那种不知不觉的情境。清代仇兆鳌《杜诗详注》评价说：“雨骤风狂，亦足损物。曰潜曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”
野径云俱黑，江船火独明。
看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的渔火闪烁着一点光明。诗人又以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨。前一句以乌云说明天阴雨长，正好满足了自然万物的需求。后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，色彩鲜明，富有画意。同时见出春天的雨势，虽然黑云密布，但并没有风雨飘摇之势，，所以船上人才会那般平和。“野径”，乡间小路，这里泛指四方郊野。
晓看红湿处，花重锦官城。
等到天亮后，去看那被雨水滋润的红花丛，经雨而湿重的鲜花定会开满锦官城。这一联由雨夜想象天晴，花儿饱含雨水的感觉，如在目前，花枝经受不起花朵份量的情状，也呈现出来。说明这雨整整下了一夜，已经下透了。诗人的想象，极大地拓展了诗的情感与思维空间，使得诗意更深一层，喜悦之情也不言自明。“红湿”，雨后的花丛，红润一片。“花重”，花朵经雨而湿重，一说色泽浓艳。明代谭元春在《唐诗归》评价：“‘红湿’字已妙于说雨矣。‘重’字尤妙，不湿不重。”“锦官城”。即成都。
评解
平常之景最为难写，能写难状之景如在目前，且如此真切入微，令人如临其境，只有大诗人能够做到。这是一首五律。前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“此是名篇，通体精妙，后半尤有神。”
在择韵上，诗人以韵就情，他选择的“庚”韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。
1、空山新雨后，天气晚来秋。—— 唐 · 王维《山居秋暝》
2、七八个星天外，两三点雨山前。—— 宋 · 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
3、东风吹雨过青山，却望千门草色闲。—— 唐 · 卢纶《长安春望》
4、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。—— 宋 · 陆游《临安春雨初霁》
5、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。—— 宋 · 文天祥《过零丁洋》
6、已是黄昏独自愁，更著风和雨。—— 宋 · 陆游《卜算子·咏梅》
7、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。—— 唐 · 白居易《长恨歌》
8、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。—— 唐 · 刘禹锡《竹枝词二首·其一》
9、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。—— 唐 · 杜牧《清明》
10、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。—— 宋 · 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
11、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。—— 唐 · 王勃《滕王阁序》
12、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。—— 唐 · 李商隐《夜雨寄北》
13、骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。—— 清 · 纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
14、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。—— 唐 · 杜牧《江南春·千里莺啼绿映红》
15、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。—— 宋 · 陆游《十一月四日风雨大作》
16、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。—— 五代 · 李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
17、夜来风雨声，花落知多少。—— 唐 · 孟浩然《春晓》
18、舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。—— 宋 · 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
19、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。—— 唐 · 韩愈《早春呈水部张十八员外（其一）》
20、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。—— 唐 · 白居易《琵琶行》
21、雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。—— 宋 · 黄庭坚《清明》
22、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。—— 宋 · 志南《绝句·古木阴中系短篷》
23、帘外雨潺潺，春意阑珊。—— 五代 · 李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
24、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。—— 唐 · 白居易《寒食野望吟》
25、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。—— 宋 · 赵师秀《约客》
26、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。—— 宋 · 秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
27、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。—— 唐 · 王驾《雨晴》
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么“好”！
第二联，进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准会下到天亮。
尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，显然是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！
中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？
另附：（本人刚刚整理出来）
1．《春晓》【唐】孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
2．《山居秋螟》【唐】王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
3．《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处， 花重锦官城。
4．《山中》【唐】王维
荆溪白石出,天寒红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。
5．《渔歌子》【唐】张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
6．《十一月四日风雨大作》【宋】陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风听雨，铁马冰河入梦来。
7．《清明》【唐】杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
8．《芙蓉楼送辛渐》【唐】王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
9．《送元二使安西》《渭城曲》【唐】王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
10．《饮湖上初晴后雨》【宋】苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
11．《绝句》【宋】释志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
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