欲扬先抑的诗句？1、《春雪》韩愈 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。2、《闺怨》王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 3、《游园不值》叶绍翁应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。那么，欲扬先抑的诗句？一起来了解一下吧。
首神郑轿联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识，此翁殊不然。”大意是，世上很多人即使天天见面，给人的印象也不深，而张旭这个人却不一样。“翁”，是对张旭的尊称，在这一抑一扬之中，张旭的形象如高峰突起，给人以强烈印象，令人肃然起敬。这一联好像漫不经心，随意道来，却起得十分有力。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公游肆认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白丛胡发老闲事，青云在目前。
1、《春雪》
韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
2、《闺怨》
王昌龄
闺中少妇不知愁，旁信春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 3、《游园不值》叶绍翁应怜履齿印苍苔，小扣柴桥搜扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏运消轮出墙来。
1.运用了欲扬先抑手法的诗
古诗十九首·之二
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为娼家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
这虽是一首题材平常的思妇诗，但构思巧妙。诗首先以“河畔草”“园中柳”起兴，为思妇铺设了一幅美好春光情景，接下来运用精雕细刻的手法，描写这个“荡子妇”的美貌：仪态万方的站在楼上，白皙鲜嫩的皮肤，明艳华贵的妆饰，纤细柔长的素手，在融融春光里当窗沉思。这些都让读者产生无限的遐想。但诗人并没有仅仅停留在对良辰美景娇人的描绘上，而是像一朵含苞待放的花朵，一瓣一瓣的展开花瓣，最后露出“花心”（真实意图）：荡子行不归，空床难独守。通过妇女细微的心理变化，表现了一个由于荡子长期漂泊在外，在家中独守空床，凄清孤苦，寂寞难消，美好青春就这样白白消逝的思妇形象，突出了感伤和哀怨的情调。在这首诗中，前六句是“纵”，是“抑”，制造悬念，后四句是“擒”，是“扬”。
2.先抑后扬的古诗有哪些
古诗十九首·之二
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为娼家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
这首诗同王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。
过华清宫绝句
唐·杜牧
长安回望绣成堆，
山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，
无人知是荔枝来。
赠花卿
杜甫
锦城丝管日纷纷，
半入江风半入云。
此曲只应天上有清敬孙稿茄，
人间能得几回闻.
江南春绝句
杜 牧
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
江南逢李龟年
杜甫
岐王宅里寻常见,
崔九答链堂前几度闻。
正是江南好风景,
落花时节又逢君。
题临安邸
宋-林升
山外青山楼外楼，
西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉,
直把杭州作汴州！
1.�王昌龄《闺怨》
��闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
��基神做忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
本诗采用欲扬先瞎闹抑的写作手法，名为“闺怨”，却偏偏先铺排出一个不解世事无忧无虑的青春女儿形象。
2.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
3.
新年都未有芳华,二月初惊搏衡见草芽。白雪都嫌春色晚,故穿庭树作飞花。”(《春雪》韩愈)
以上就是欲扬先抑的诗句的全部内容，荡子行不归，空床难独守。这首诗同王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”有异曲同工之妙，都采用先抑后扬的手法。月 夜 唐·刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。春 雪 唐·韩愈 新年都未有芳华，内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。
