诗词一体？诗词一体，偶有所见，鹧鸪天浣溪沙之流，中正大气，当今大多数人都在说什么诗庄词媚，我个人倒是认为这些都不太重要，关键还在气度与笔力，合适与否，无关紧要，个中滋味，懂的人自然不会在意，不懂的人也没必要交流，当今时代，诗词寡道，知者无几，同样的事物在不同人笔下写出来也不一样，那么，诗词一体？一起来了解一下吧。
词”作为所谓“一代之文学”，在我国源远流长的诗歌长河中本是一处静谧、柔美的涓涓缓流，而苏轼以其“以诗为词”的创作实践，使之变成波涛汹涌、气势壮阔的大河激流。苏轼革新词体的关胡丛核键在于“郑竖以诗还词”即将作诗的本领用于作词。
苏轼“诗词一体”尝试虽然改变了词的原有的审美特征，但却极大地拓宽了词的境界与题材，使得文章道德与儿女私情能并见于词，又进而把“诗”的“言志”功能带入“词”中，大大提高了词的文学地位。
苏轼在词的领域贯彻“明道致用”，“有补于世”的文学观念，把“诗道”引入词的创作之中，提升了相对卑弱的词格，在裤掘词中承载与张扬士大夫人格力量与主体精神，从而达到诗道与词道的统一。
苏轼以诗为词，首先指的是词所反映的生活内容扩大，苏轼以前，词的范围很小，限制很多；到苏轼出来，只当词是诗的一体，凡可入诗的就可以入词，词可以咏史，可以吊古，可以说理，可以谈禅，可以用向征寄托幽妙之思，可以借音节述悲壮或怨抑之怀，诸如人生的感慨，仕途的升沉，亲友的聚散，自然景物的欣赏等都可以如词，这是词的一大解放。
论苏轼的“以诗为词”
内容提要： “词”作为所谓“一代之文学”，在我国源远流长的诗歌长河中本是一处静谧、柔美的涓涓缓流，而苏轼以其“以诗为词”的创作实践，使之变成波涛汹涌、气势壮阔的大河激流。
本文通过对苏轼以诗为词实践的论述，认识到苏轼“诗词一体”尝试虽然改变了词的原有的审美特征，但却极大地拓宽了词的境界与题材，使得文章道德与儿女私情能并见于词，又进而把“诗”的“言志”功能带入“词”中，大大提高了词的文学地位。
苏轼在词的领域贯彻“明道致用”，“有补于世”的文学观念，把“诗道”引入词的创作之中，提升了相对卑弱的词格，在词中承载与张扬士大夫人格力量与主体精神，从而达到诗道与词道的统一。
关键词：苏轼、以诗为词、诗词有别、诗词一体、士大夫主体精神
前人论及苏轼的词，不论褒贬扬抑，无不视他为开宋词一代新风气的词坛巨擘。正如《四库全书总目•词曲类•东坡词提要》所言：“词至晚唐以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易，至轼又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾一派，寻源溯流，不能不谓之别格，然谓之不工则不可。故至今日，尚与花间一派，并行不能偏废。”
以上的引文把苏轼与韩愈相提并论，认为苏轼在词史中的地位与韩愈在诗史中的地位大致相当，且不论这样的看法是否允当，就韩愈生涩奇险的诗而言，在诗史中的确是不能不谓之别格的，这是有定论的。
“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。当鼎盛的唐诗进入大宋时，宋词在宋初文人心中崛起，成为与唐诗相媲美的诗坛新体。
宋词在宋初文人心目中的地位，被形容为“方之曲艺，犹不逮焉”。柳永虽改变了词体，却未能改变“诗言志、词娱情”、“诗尊词卑”的地位。一代文豪苏轼适时而生，以自己的创作实践向人们表明:词同样具有充分表现社会生活和现实人生的功能，从而跨越了词与诗之间的障碍，实现了词的艺术升华，开通了词由“小道”晋升为与诗同等地位的康庄大道。
苏轼将柳永的慢词进一步推进变革，提出了“以诗为词”的创作手法，通过使用题序、典故等形式，将诗的表现手法移植到词中，提升词的审美内涵，实现词的抒情、壮怀、言志等意境。苏轼用创作实践让人最终接受了“诗词一体”的认识观念，明白了诗词同源，本属一体，在艺术本质和表现功能上是一致的，只有外在表现形式之别，而无“诗尊词卑”之异。最终打通了词与诗之间的藩篱。
“以诗为词”不仅提升了词的审笑中歼美内涵，还解决了词的局限和内涵不足问题，扩大了词的功能，丰富和深化了词的审美内涵。苏轼在《江神子•密州出猎碰冲》词中，将进取精神、远大理想借典故赋于词中，将词的内涵引出词外，令人无限遐思。天才的苏轼举旗树帜，开启了南宋辛派词的先河。
贡献如下：
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来，词一直被视为“小道”。柳永虽然一生专力写词，推进了词体的发展，但却未能提高词的文学地位。
而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。
因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提袜凯高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。
简而言之含伏岩，在诗这一方面，特点谈御如下：1、对社会的干预和对人生的思考；2乐观旷达的精神；3、对艺术技巧的娴熟运用和超越4、有必达之隐而无难显之情；5、刚柔并济的艺术风格。
在词这一方面，1、诗词一体；2、扩大功能与开拓词境；3、以诗为词的厅灶手法；4、豪迈奔放的风格。
共同特点：儒释道的融合。
以上就是诗词一体的全部内容，苏轼以“诗词一体”的实践，在词的领域贯彻“明道致用”，“有补于世”的文学观念，把“诗道”引入词的创作之中，提升了相对卑弱的词格，在词中张扬士大夫人格力量与主体精神，从而达到诗道与词道的统一。阅读苏轼文学作品，的确能感受到他“为天地立心、为生民立道，为去圣续绝学，内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。
