欲扬先抑的古诗？1.�王昌龄《闺怨》��闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。��忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。本诗采用欲扬先抑的写作手法，名为“闺怨”，却偏偏先铺排出一个不解世事无忧无虑的青春女儿形象。2.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》沉舟侧畔千帆过，那么，欲扬先抑的古诗？一起来了解一下吧。
1.�王昌龄《闺怨》
��闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
��忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
本诗采用欲扬先抑的写作手法，名为“闺怨”，却偏偏先铺排出一个不解世事无忧无虑的青春女儿形象。
2.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
3.
新年都未有芳华,二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚,故穿庭树作飞花。”(《春雪》韩愈)
古诗中的抑扬
文学上讲究尺水波澜，就是即使很短的文章也要弄出点花样，弄出点动静，弄出点变化来，这样才美，这样才引人入胜。这是小说、剧本中常见的手法。其实古诗中也有。唐王昌龄的《闺怨》中就有：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗的意思是：闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心装扮之后兴高采烈登上翠楼。忽见野外杨柳青青春意浓，真后悔让丈夫从军边塞，建功封侯。文中前两句，写少妇高兴的情感，但作者的目的不在此，而在后两句，写少妇的失落、后悔。这难道不是
欲抑先扬吗？
其实，古诗中还有欲扬先抑呢！(宋)叶绍翁的《游园不值》就是如此。
应怜屐齿印苍苔 ，
小扣柴扉久不开 。
春色满园关不住 ，
一枝红杏出墙来。
“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内春花的失落。但当他正准备离开之时，一抬头竟发现一只红杏弹出墙头来，惊喜之情溢于言表。
这样的古诗，在极端的篇幅里，有限的文字，让我们的情感随之变化，不仅给与我们以极高的审美体验，同样也让我们走进他们的情感世界。
1、如晚唐著名诗人李商隐《贾生》“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，诗的前两句从正面着笔，仿佛热烈颂扬汉文帝求贤若渴，虚怀若谷，这是扬。
可是读了后面两句，才恍然大悟，原来郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半虚席”，不是为了寻求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问题，这是抑。
诗人运用欲抑先扬的手法，辛辣讽刺了汉文帝政治上的昏庸与懦弱。
2、如唐朝著名边塞诗人王昌龄《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”， 这首诗采用欲抑先扬的手法。
先写少妇“不知愁”，在明媚的春日里，精心打扮，登上翠楼，当看到大路旁翠绿的杨柳，才想起了离别的丈夫，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。
3、如南宋诗人叶绍翁《游园不值》“应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，诗的前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。
这里采用了欲扬先抑法。
4、如宋朝诗人赵希桐《次萧冰崖梅花韵》“冰姿琼骨净无瑕，竹外溪边处士家。
1.运用了欲扬先抑手法的诗
古诗十九首·之二
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为娼家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
这虽是一首题材平常的思妇诗，但构思巧妙。诗首先以“河畔草”“园中柳”起兴，为思妇铺设了一幅美好春光情景，接下来运用精雕细刻的手法，描写这个“荡子妇”的美貌：仪态万方的站在楼上，白皙鲜嫩的皮肤，明艳华贵的妆饰，纤细柔长的素手，在融融春光里当窗沉思。这些都让读者产生无限的遐想。但诗人并没有仅仅停留在对良辰美景娇人的描绘上，而是像一朵含苞待放的花朵，一瓣一瓣的展开花瓣，最后露出“花心”（真实意图）：荡子行不归，空床难独守。通过妇女细微的心理变化，表现了一个由于荡子长期漂泊在外，在家中独守空床，凄清孤苦，寂寞难消，美好青春就这样白白消逝的思妇形象，突出了感伤和哀怨的情调。在这首诗中，前六句是“纵”，是“抑”，制造悬念，后四句是“擒”，是“扬”。
2.先抑后扬的古诗有哪些
古诗十九首·之二
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为娼家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
这首诗同王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。
古诗十九首·之二
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为娼家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
这首诗同王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”有异曲同工之妙，都采用先抑后扬的手法。
月 夜
唐·刘方平
更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。
春 雪
唐·韩愈
新年都未有芳华，
二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，
故穿庭树作飞花。
满庭芳·夏日溧水无想山作
宋·周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
词的上阕先喜（“风老”三句）后忧（“地卑”二句），再喜（“人静”三句）再忧（“凭栏久”三句），回环跌宕。下阕，“年年”三句，仍写苦情。“且莫”两句，似可求得快乐，不觉一喜。但“憔悴”三句又是一片苦情。既始终得不到快活，求不到解脱，那就还是“醉眠”的好。满腔的仕途失意的愁苦忧怨就这样在一抑一扬之间推上了高峰。
以上就是欲扬先抑的古诗的全部内容，这里采用了欲扬先抑法。4、如宋朝诗人赵希桐《次萧冰崖梅花韵》“冰姿琼骨净无瑕，竹外溪边处士家。若使牡丹开得早，有谁风雪看梅花”，诗中三四两句突发奇想：如果牡丹花开早于梅花，谁又会迎风踏雪顾及梅花呢？然而牡丹毕竟不会开在梅花之前。诗人欲扬先抑，内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。
